Le film présenté à Cannes dans la section Quinzane des réalisateurs, 1993

Le film premier long métrage de Marty Ryan (fils de critique de cinéma roumain de renom, tudor Caranfil) annonce des détails à venir directeur d’opéra: comique pur, inattendu, classe de contes, des personnages bien dessinés, ronds, intrigue parfaitement résolu. Tout d’abord, c’est une poésie dangereuse.

Dans une histoire globale, trois fils narratifs, consécutivement présentés dans le film: étudiant, acteur et soldat, peuvent être retracés. Avec chaque fil regardé, l’histoire se développe, vous découvrez de nouveaux détails – importants – et vous avez le sentiment de résoudre un casse-tête. Bien sûr, le sentiment est addictif et le moment où vous vous rendez compte que vous avez obtenu tout ce qui vous attend et un autre thread, une autre personne pour vous dire quelque chose que vous avez pas encore appris la conviction que toutes les subtilités de l’histoire sont encore détails importants à apprendre. Un étudiant en dernière année de lycée est combiné avec un soldat qui fait l’armée dans sa ville. Où la ville obtient un groupe d’acteurs. Elena veut se produire à Bucarest; est conquis par les premiers juniors du groupe. Le soldat est un défi. Finalement, tout le monde part, quelque part. Elena à Bucarest, sa tête, l’acteur émigré, le soldat termine l’armée.

L’idée de combiner ou de mieux diviser l’histoire en trois histoires vise à individualiser les trois personnages et à garder l’attention et la curiosité du spectateur éveillé. Cela leur cause l’étonnement, le désir de découvrir ce qui se passe, l’empathie, le rire et la satisfaction. La technique sera reprise en Occident, le tout aussi précieux débuts de Cristian Mungiu, la bande dessinée étant l’un des résultats du style de la narration.

J’ai aimé le film parce que je ne me sens nulle part que des moments où j’exagère me ennuie ou penser à quoi que ce soit sont rares et l’histoire elle-même est presque trivial. Peut-être que les joints d’histoires sont moins telenoveliste (étudiant était la fille de l’acteur maître, compagnon de rencontre avec sa femme), mais la tentation de les présenter est très élevé, surtout quand ils ont une telle construction narrative. C’est ce qui les rend réalistes, et c’est juste de dire: «C’est une très bonne histoire». Et c’est ainsi.