nominé pour la Palme d’Or, Cannes en 1957

** film inclus dans le Top 10 des meilleurs films roumains de tous les temps

 

À « Moara cu Noroc », le film réalisé par Victor Iliu est un drame. Bien sûr, ce serait une tragédie au sens défini par Liiceanu ce concept – dépassement d’une limite de métaphysique humaine attirer la mort / fin / homme fin qui tente de dans ce désir / prospérer assis essence tragique. Mais à quelle limite Ghiţă (joué par Constantin Codrescu), le personnage principal?

Que ne figure pas dans le film, mais il suffit de souligner dans le roman de Slavici, la vulnérabilité de Ghita. Il semble être un gars honnête qui veut surmonter sa condition (c’est-à-dire la pauvreté) et louer une auberge. Bientôt, il s’avère être une entreprise très rentable, mais comme l’argent ne vient jamais seul, le mauvais caractère de l’histoire apparaît également. Jusque-là, la typologie du film de personnages: méchant, Lica (Geo Barton) est la ruse et la suspicion de tout le monde qui fait des affaires étranges (c.-à-voler et tuer), et le deuxième film Ghita même il dit qu’il est  » diable « , accusation reçue avec beaucoup de convoitise.

Le personnage principal peut être le moins complexe du film. Dans ce document il y a des changements, beaucoup commence contradictoires à négliger sa femme (et le conflit entre les deux est vital en termes de récit, mais le film superficiel) et la cupidité de l’argent complicăatît longue existence, que la fin est très prévisible. Il est compréhensible qu’il a un faible pour l’argent (en gardant l’auberge est juste une phase temporaire de sa vie, juste « faire sens »), mais ce que vous détruisiez « à l’intérieur » est le manque de communication, mise en réseau avec sa femme (jouée par Ioana Bulcă). Elle ne sait jamais rien et elle a le droit de le croire coupable dans diverses situations. Cette affirmation n’est pas une féministe poussée, mais vraiment ce qui ressort du roman, mais pas a posteriori scénario de Titus Popovici.

Et pour répondre à la question d’où je suis parti, Ghiţă du point A (le début de l’histoire) est l’opposé de Ghiţă du point B (la fin de l’histoire). C’est la grande transformation, le grand conflit interne que manque Victor Iliu (dans la séquence de la fin, quand Lica demande à Ana, Ghiţă descend dans la cave et prend ses mains – pour un spectateur moderne, ces gestes théâtraux sont inconcevable!). Le problème, par conséquent, avec ce personnage masculin est la nuance positive quand il n’est pas le bon gars.

Sinon, stylistiquement parlant, nous avons affaire à un film classique avec de la musique Hitchcock originale, des zooms magnifiquement contrôlés, un décor réaliste, propre, mais sans aucun aperçu. Il est important, en tant que travail artistique dans s